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第五，拍卖市场业态变化多、分化严重。 一是拍卖业市场综合化与专业化发展并举，但综合化发展占了上风。像荣宝斋、西泠等与保利、嘉德、匡时的距离还是越来越大。二是品牌化战略在深化。基于品牌的经营连锁化与下沉已经成为趋势。三是分化在加剧。不少中小拍卖企业歇拍或停拍，拍卖市场明显向寡头化、连锁化方向发展。在经营策略及定位方面，深耕细作，注重美术史梳理，加强差异化、专业化经营成为当下拍卖业发展的一个重要共识。
第六，随着市场机制建构的完善，市场价值发现能力不断提升，拉动藏家格局与艺术品资本市场格局的重构。 一是公开市场的不断建立。二是综合服务平台的建构，提升了市场的价值发现能力。三是中国艺术品市场收藏投资群体机构化(企业化)、年轻化趋势明显。事实上，早在本世纪初，就已经有买家群体年轻化的发展趋势，进入新的调整期之后，买家群体机构化、年轻化的步伐进一步加快。首先，这是市场的参与人群进行更替的必然结果，是产业发展过程中推陈出新的大势所趋。其次，多元收藏途径的拓展、新型收藏方式的应用，使得越来越多的年轻人能够更加便捷地认识艺术品市场，从而能够更容易进入这类群体中。其中，依托互联网发展起来的新型艺术品市场交易平台，具有平台更广、参与更便捷、功能更完善等优势，在适应时代发展要求的同时，也吸引着伴随互联网成长起来的年轻群体加入进来。再次，除了新型的方式之外，新的价值取向、新的艺术样式也是吸引年轻群体参与的重要内容，如在拍卖市场中独树一帜的现代水墨作品，其面对的收藏群体中很重要的一部分就是这类年轻的收藏家。
第七，市场预期与市场行情间的响应度不高。 近来我们所看到的，中国艺术品市场特别是其中机构与资本环节对于市场的预期和市场实际行情的关联度存在严重脱节的现象，我们将此称之为预期“剪刀差”。可以说，艺术品市场机构对市场的价格预期与市场自身的这种预期“剪刀差”，特别是与底层结构和实际发展所形成的市场预期还存在不小的距离，也就是预期“剪刀差”还不小。艺术品市场整体仍需要相当长的一段时间来吸收和消化这种过度预期对市场发展的偏离驱动，这也是一个惯性作用下的发展过程和结果。据我们发现，新时期，特别是2017年，中国的艺术品市场要实现缩小预期“剪刀差”的任务，还需要市场信心逐步缓慢回归的调整过程。
第八，基于跨界融合而形成的新业态发展迅速，成为推动市场发展的重要力量。 一是资本融合。上市公司并购匡时，保利与华谊的合作等资本介入与跨界融合的案例，可以说是当下中国艺术品市场整合发展的两个重要方向。二是业务融合。拍卖业不断建构综合服务平台，提供综合性的金融或者是知识教育服务。保利的金融服务、嘉德建立艺术中心进行知识教育服务等，都是重要的表现。目的是应对七大挑战：(1)经济发展大环境不稳定，艺术品市场规模下滑，市场信心分散动摇;(2)市场处于礼品市场向投资市场转型中，投资市场发育缓慢，拍卖规模持续萎缩的发展态势延续;(3)市场创新过程中的投机意识严重，退出机制建设滞后，中国艺术品市场面临更多的压力与风险;(4)拍卖企业面临投资市场规模提升、“互联网+”创新模式的应用发展快、国际化竞争越来越剧烈、收藏群体的年轻化趋势、拍卖资源的区域化聚集态势等新的情况，积极转型的任务急、压力大;(5)拍品征集及交割困难依然存在，并且有进一步恶化的趋势;(6)综合服务及其手段滞后，特别是金融服务滞后明显;(7)对艺术品市场规律认知不足，把控能力弱，市场预期管理滞后等等。而资本介入与跨界融合有利于破解这些难题与挑战。
第九，市场的国际化进程加快。 一是国际化竞争使得很多重要藏家在中国本土市场不能满足竞购需求的条件下，往往会选择将视野延展至世界范围内。二是国际买家也参与中国艺术品市场交易。越来越多跨领域的国际藏家展现出了对中国艺术珍品的狂热，他们对拥有杰出历史价值和精致工艺的藏品趋之若鹜。特别是保税业务的兴起，使国内拍卖可以在国外提货等，就是国际化的一种深化。三是通常的大宗资产都存在“消费在国内而定价在国外”的情况，书画市场初始阶段同样如此。但是近几年，这种情况得到扭转。随着消费市场规模的迅速提升以及本土消费能力与文化意识的崛起，定价权与话语权的回归成为一种趋势，一方面表现在购买力的提升与中国书画在世界艺术品市场中地位的提升;另一方面表现在购买力以及购买力的文化立场与价值取向的判断——本土收藏家成为主力后所产生的文化立场与判断——正在改变世界中国书画市场的价值认知;第三是消费格局的变化正在导向着定价权的回归，从国际艺术品市场来看，中国艺术品消费份额是大陆占70%，港澳与海外占20%，这就说明中国的购买力非常强;而从中国市场来看，在拍卖市场中北京占到70%的份额，在一级市场中山东约占50%以上的份额，即是说，市场区域的集中度非常高，我们对话语权的形成处于有利局面。
第十，市场支撑服务体系的探索积极。 一是政策与法规的支持进一步增强。特别是《艺术品市场经营管理办法》出台。二是艺术品鉴证备案体系建立并进行了商业化发展的落地服务。三是全国艺术品质量管理标准化技术委员会批筹成立，为艺术品市场运营服务提供了支撑。
十一，艺术金融服务需求增加，创新发展速度不断加快。 一是中国艺术品市场的发展使艺术品资产化正在成为一种趋势。最为突出的就是艺术品及其资源已呈现出商品化→资产化→金融化→证券化(大众化)这一发展趋势。二是中国艺术金融需求进一步提升。三是艺术品资产管理正在突破发展。特别是以平台为基础的艺术品及其资源资产化为驱动的艺术金融会有新的突破。围绕资产化、金融化而展开的平台化的理论创新探索，不断整合不同学科的资源，正在生发出基于平台化的创新研究基础上的三大创新指向：一是基于平台化的财富创新管理，主要是以资产配置为核心的资产优化配置，主要对象是个人、机构(企业)、家族等三个层面;二是基于平台化的艺术金融产品的创新;三是基于平台化的支撑体系建构创新的突破。这些都在推动中国书画艺术品资产化发展的步伐。
2018动向
一是在市场预期的拉动下，市场热点效应不断拓展，市场信心在整合中不断回归，2018年底很可能成为中国艺术品市场由调整转向新一轮市场高峰的转折点。最终的判断，是要看中国书画艺术市场的基本进程状况，尤其是对现当代板块的关注。也就是说，随着中国书画艺术市场进程的不断展开，中国古代书画艺术市场、中国近现代书画艺术市场进入一个新的阶段，市场发展更新的趋势，主要是要看两个大的板块发展的信息：一是当代存世艺术家市场板块的发展;二是当代艺术市场板块的发展。
二是市场规模结构的快速转变驱使市场的转型速度进一步加快。
三是在需求的拉动下，市场预期与市场真实行情的“剪刀差”进一步缩小。
四是艺术金融及其产业对市场的推动与影响进一步加大。
五是“平台+互联网”机制的交易模式创新及艺术电商的创新发展不断深化。
六是市场国际化进程及对国际化发展的引领作用进一步加强、加快。
七是基于支撑体系与服务体系的创新发展而推动的新业态，会不断出现。
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